分支任务：月亮与火 (第3/4页)

太多了。

    就像跟江恩聊时说的，我没有拿到过完整的剧本，所以这个故事在我看来是碎的，例如我重回故乡、寻药无果、邂逅妓女小津，截至此时逻辑都还通，我只是难过当年的青梅竹马变得面目全非了，但对于之后的剧情，我始终不解小津偷走我手表的动机是什么——我明明已经握着那条金项链，同她阐明身份并相认了，就算她真的需要钱，也明明可以直接对我说。

    而这导致我对后续更加困惑，小津死于其他嫖客的勒索，而我在同一日里又意识到龙血蒺其实是不开花的，在她的尸体活化当场从“沉默地悲痛欲绝”走向“疯癫”。

    我盯着付为筠往本子上写的“疯癫”两个大字，和底下指着的“纵火”，陷入对自己智力的怀疑。

    “在想什么？”付为筠从我身后闪现。自从我跟甘蜜的床戏拍完以后他似乎变得活泼了一些，动不动就“闪现”，小学生似的。

    “在想怎么女娲补天。”我漠然地说。

    “补什么天呀，”付为筠轻快地跑火车，“天塌下来有我顶着。”

    “女娲补天都补不全你给的情绪逻辑链。”我指着“疯癫”两个字，“我对于一个莫名其妙偷了我表的故人的死至多是伤感，夸张一点不过是痛苦，再加上找不到传说中的龙血蒺去降头，撑破了天再加一些迷茫和困惑，付导能不能解释一下这里忽然让我耍赖是什么意思？总不能是遇事不决就意识流吧，这可是你赌上贞cao去冲奖的片子。”

    付为筠听完，翻也没翻本子，手放脑后，“你觉得这个片子在表达什么？”

    我随口胡扯：“漂泊无归处，春梦一场空？”

    付为筠面无表情地看着我，“男主这样的发言让老子觉得已经白卖身了。”

    “所以，屁股比命贵的付导，跟我说说吧，您想用这个片子表达什么？”

    付为筠坐下，点上烟，“这片子讲的是‘无处容身的天真’。”

    “……这不跟我说的是一个意思么？”

    “措辞是很重要的，它意味着你对一件事的性质的领悟。”付为筠严肃，本子卷成一个筒，点着桌面敲了起来，“你和小津的关系、你找龙血蒺的经历、你跟科室主任的纠纷——三条情节线，它们代表错位的感情、回不去的故乡、急功近利的城市文明。你对每一条线都怀有过预期——你希望自己因为杀人案而被迫出走后小津会记挂你、希望找到龙血蒺祭拜父亲、希望用新药救活病人，但最终在每一条线上都最终幻灭了。此外还有三组对照，你和小津的对照是写这小镇‘出去’和‘留下’的人都孤独的命运，和父亲的对照是写‘信邪’和‘不信邪’的人殊途同归的自欺欺人，和实习生玛雅的对照是‘适应’和‘叛离’的人的下场。”

    我想了想，“而最后我递辞职信、把小津和龙血蒺一起烧了，走进了火，映照的是当年父亲其实不是死于降头，而是死于投河。”

    “非常好。”付为筠满意地点了点头，卷着本子在空气中画出一个对钩，“这次全对了。”

    ——好个屁。

    现在我有江恩给我的剧透，自然知道小津早就死了、榆露才是妓女，所以我的那幕火化尸体的戏，之所以被他以“情绪不对”而折磨了三十多遍、穿了两套衣服拍了两组，其实因为那是两次火化——烧了小津时我走进了火，却又畏惧火，于是逃了，这才有了背井离乡时的“不敢回头”。那不是决绝，而是懦弱。

    我还能猜出，后来烧榆露尸体时我根本就没有走进火，而只是在外围站着，因为辞职信根本就没有递出去，我与科室主任握手言和，这才构成付为筠真正的主题，“无处容身的天真”。

    荣辉的“转身离去”与父亲当年的“投河”，最终构成与故乡彻底割裂开来